しばらくコンパクトにして更新していくで。
前回、メジャースケールのダイアトニックコードの代理について話したな。
ちょっと忘れたかもというパッドフレンズは、前回の復習してな。
今回も、キーはCで考えるよ。
では、トニックの代理について考えるよ。展開形(コードの構成音、オクターブ動かしたもの)とベース音を付け足した場合を考えてみるで。
まずEm7を見てみよう。
じゃあ、ベース音を足してみるよ。
ね、こうするとCmaj7(9)と言うコードになるね。これで、Cmaj7とEm7が近いコードである事がわかるやろ。
じゃあ、次はAm7を見てみよう。
じゃあCから並べてみるよ。
C6になるね。別に上のパッドでAをオクターブ上にやる、本来の形でも良かったんやけど、パッドフレンズにとってはこっちの方が見やすいかなと。
ま、これで構成音が似た音は、代理で使えると言う事がよくわかったんやないかな。
次にサブドミナントも見てみよう。
Fmaj7とDm7が代理関係だったね。
まずDm7
これを展開させるとこうなる。
F6やな。
まあ、こう言う共通点を覚えていくと、後で役に立つで。
ダイアトニックコードは、ルート+トライアドで表現できるとかね。
Cmaj7= C+Emやよね。こう言う考えを持っておくと、後でアドリブやる時にも役にたつよ。
最後、ドミナントやな。
G7とBm7b5は代理関係にあるんやったね。
じゃあ、ルートを足して考えよう。
ね、G7(9)になったよね。
前にも言ったけど、代理コードなんやけど、代理コードというより、オンベースという形で使う事が多い。
まあ、これもアドリブの基本になるけど、ドミナント7thコードでアドリブするなら長３度上のm7b5を弾けばサウンドするとかね。
アルペジオというのはコードの骨格やからめちゃ強力なんやね。
話戻すわ。実際にはG7の代理としてBm7b5をつかうより、 G7/Bとかの形で使う事が多いかな。
この意味は、ベース音にBをを弾くよって意味や。
はい、おつかれさん。この次で、実際にコードを置き換えた例で練習してみて、メジャーダイアトニックは終わり。
もうちょっとやからね。メジャーダイアトニックの代理だけでも物凄い応用出来るからね。
まあ、もうここまできたら、ノンダイアトニックコードでもダイアトニックコードの代理あるんちゃう？って思ったパッドフレンズもおるやろう。
そのとおり。
でも、これは、新シリーズの「押して覚えるコードとスケール」でやるよ。Maschineだと直感的じゃないから。ただ、Maschine JAMやAbleton PUSHもってなくても考え方は使えるからね。
コードも自分で作れると楽しいな！
いろいろコード進行の本で、実用的なものないかと探しとったんやけど、この講座でやってることわかってきたら、これを使うのは凄くええと思うよ。もう、ここまで来たパッドフレンズなら、充分ついていけるはずや。
曲を作る時に、コード進行をたくさん知っていればいるほどええんやよ。
コードで使われる言葉の説明も多い。前に勧めたヒアリング・ザ・チェンジも凄く良いんやけど、あれは、もろにジャズ向きやからね。
こっちのほうが使いやすいかもしれんな。
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