叩いて覚えるコードとスケール　第５回　トニック、ドミナント、サブドミナント

パッドフレンズのみんな、コードの作り方はわかったやろか。

今日からやっとコード進行の考え方や。

コード進行はコードプログレッションとか、チェンジとかいうな。

あっちの人はチェンジということが多いかもしれん。

パッドフレンズがこの先どういうもので勉強してくかわからんから、いくつも言い方ある言葉はちょっと慣れてね。できれば統一してほしいもんやが、そういかんところが難しいところやな。

いつもどおり、キーはCで、メジャー・スケールで考えるよ。マイナー・スケールの紹介はあえてしてない。ここまで行ってからマイナー戻ったほうがわかりやすいからね。

今回やる、コードの３つの機能がわかれば、ダイアトニック・スケールの曲なら格好いいかどうかは別にして、伴奏は出来るな。

大事なのはここ。先に意識してな。

ダイアトニック・スケールから出来るダイアトニック・コードは３つにわかれる。
ダイアトニック・コードはトニック、サブドミナント、ドミナントのいずれかになる。

トニック

トニックってのは、キーの主音をルートとする主和音となるな。はい、無理！そうやな…

自分も、初めて聞いた時、「日本語で良いですか？」と思ったわ…

もう一回復習してみよう。理論書って、紙だとページ数の問題があるから、一回説明したことしなかったりするからしんどいよな。

この叩いておぼえるシリーズは、できるだけ読み返す手間は減らしたいんで、同じこと繰り返すね。だから冗長になるんで、わかっとるパッドフレンズは流して読んでな。

Key=C

Cメジャー・スケールの構成音は、C,D,E,F,G,A,B

3和音

コードネーム	C	Dm	Em	F	G	Am	Bm(b5)
構成音	C,E,G	D,F,A	E,G,B	F,A,C	G,B,D	A,C,E	B,F,D
構成音を度数で表すと	R,3,5	R,m3,5	R,m3,5	R,3,5	R,3,5	R,m3,5	R,m3,b5
ローマ数字表記	Ⅰ	Ⅱm	Ⅲm	Ⅳ	Ⅴ	Ⅵｍ	Ⅶm(b5)

４和音

コードネーム	CM7	Dm7	Em7	FM7	G7	Am7	Bm7(b5)
構成音	C,E,G,B	D,F,A,C	E,G,B,D	F,A,C,E	G,B,D,F	A,C,E,G	B,F,D,A
構成音を度数で表すと	R,3,5,M7	R,m3,5,7	R,m3,5,7	R,3,5,M7	R,3,5,7	R,m3,5,7	R,m3,b5,7
ローマ数字表記	Ⅰ△7	Ⅱm7	Ⅲm7	Ⅳ△7	Ⅴ7	Ⅵｍ7	Ⅶm(b5)

このローマ数字表記のⅠに当たるコードをトニック・コードというんや。キーの主音といったら、この場合はKey=CやからCの音。

3和音ならC,4和音ならC△７　その他にもC6とかも仲間になる。先にいっておく。

ブルースの場合はC△７ではなく、トニックはC７になる。

パッドフレンズはヒップホップやファンクが好きならジャズやブルースは好きなはずや（断言）。

ブルースはハーモニー考える上では別体系と思ったほうがええ。

ファンクやヒッポホップはブルースの息子や孫みたいなものだから、トニックが７thになっている一発ものなんかアホみたいにあるからな。

これ、理論書やと書いてないのが多くてさ。自分、習った時ブルースは全部7thやんって禿げそうになったで…

フレンズも覚えとくとハゲやんですむやろう。

安定した響きを持っとるコードやね。だから、曲の終わりに来ることが多いね。

安心感があるというか、そういう感じに自分は感じるな。

サブドミナント（Ⅳ）
ドミナント（Ⅴ７）
何でドミナントモーションが強い動きなのか。
1. 完全５度へのルートモーション

サブドミナント（Ⅳ）

まあこれ、特徴あるようであんまりないのな。これは、フラフラしとるコードやな。クラシックのひとはこんなページみやんと思うから、ドミナントにもサブドミナントにもいけるっておぼえておいて。

フラフラ感があるコードやな。自分のイメージは。

Ⅳ－Ⅰの進行は、あれやね。「アーメン」のコード進行やね。

Ⅰ－Ⅳの繰り返しなんかもポップスに多い。

ちょっと手形で考えようか。クロマチックで考えるで。F（Ⅳ）のコードやな。

次にC　Ⅳ－Ⅰのながれやね。

わかるかな。FからEで半音の流れがあるよね。流石にそろそろピアノロール使わんとキツイかな…

この半音の動きは、ある種の解決感があるのね。ちょっと覚えておいてね。

ドミナント（Ⅴ７）

ドミナントは、めっちゃ不安定。とどまっていることができない性質があるんやね。安定したトニックに戻りたい性質がある。（正確に言うと完全５度下＝完全度４度上）

このⅤ７からトニック（トニックの働きがあったら、Imにいっても）にいく動きをドミナント・モーションというね。

不安から安定を求めるのは人間も同じやろ。パッドキッズも、彼女、彼氏に手ひどく振られたことはあるやろう。不安から安定を求める、そして、また、安定が退屈になるやろ。ブルーになってくるな…

これ、コード進行を分析する時にはこういう記号でならうね。

字が汚いのはすまん。こういう記号が使われとることが多いと思う。実用的には、このドミナント・モーションとⅡm7ーⅤ7わかったらだいたい分かるからね。

何でドミナントモーションが強い動きなのか。

答えは、増４度という音程を持っているから。コードの３度と７度が増４度という関係にあるからや。ちょっと、C7で考えてみようか。

まあ、みたらわかるよ。EからAまでの音程は４度、A#3（これはBbと考えてね。Maschineの画面だから表記が違うんで）だから増４度。

こういう手形って覚えてもらったほうが実用的やな。PUSHやMaschineJamやったら手形覚えたら一発なんやけどね…

実用的に使う時に大事なのは、V7の３度と７度の音、Ⅶm7b5のRと短３度は増４度の関係にあるって理解すればいい。

コードネーム	CM7	Dm7	Em7	FM7	G7	Am7	Bm7(b5)
構成音	C,E,G,B	D,F,A,C	E,G,B,D	F,A,C,E	G,B,D,F	A,C,E,G	B,F,D,A
構成音を度数で表すと	R,3,5,M7	R,m3,5,7	R,m3,5,7	R,3,5,M7	R,3,5,7	R,m3,5,7	R,m3,b5,7
ローマ数字表記	Ⅰ△7	Ⅱm7	Ⅲm7	Ⅳ△7	Ⅴ7	Ⅵｍ7	Ⅶm(b5)

ね？これ、トライトーンとも言われる。トライって３って意味ね。もう一回、手形見てくれるか。３度から７度までの距離、全音３つ分やね。だからトライトーンって言います。

ピアノロール使うな。手形やと、Maschineは転回形になるから難しいのな。

でも、大丈夫、ピアノロールはもっと簡単やからね。これG7-Cで弾いた。

Gの構成音はG,B,D,F

Cの構成音はC,E,G

このトライトーンのBとFは、次にトニックのCとEに解決している。このトニックへの二つの半音の解決が強い解決を生み出してるんや。

完全５度へのルートモーション

もう一つの理由は、ベースが完全５度下、もしくは４度上（Gを１として、メジャー・スケールでCまで下がると５つやろ。もしくはGを１として、Cまで上がると４つやろ）にいく動きはめちゃくちゃ強いんや。

ちょっと、Maschineのコードセット８を見てみようか。

上の段が完全５度下の動き。自分は４度進行ということもある。５度下と４度上ってのは同じやね。

ベースの４度上への動きは超強い。展開を作りたかったら、４度の動きはむっちゃ使えるね。

じゃあ、コードセットの上の段のEm7ーA7-Dm7-G7を分析してみよう。

そして、最後にG7-Cというドミナント・モーションを考えてみることにしようか。

Em7からA7のルートの距離　E,F,G,Aだから完全４度上。

A7からDm７のルートの距離　A,B,C,Dだから完全４度上。

Dm7-G7のルートの距離　D,E,F,Gだから完全４度上。

G7ーCのルートの距離　G,A,B,Cだから完全４度上。

な、G7ーCは４度進行を持っとる上に、さっきやった二つの半音の解決を持っている。だから強いんやね。

ちなみに、ジャズやポップスでアホみたいに使われるⅡm7-Ⅴ7-Ⅰ△7は全部４度上に行っとる進行やから強い進行。そして、Ⅴ7-Ⅰというのはドミナントモーションやね。これはSD-D-Tと機能的には考えられるね。３つ全部入っている。ラーメンのトッピングの全部盛りみたいやな。

MilesのTune upにインスパイアされた（ものは言いようやな）例題音源、もう一回見てみよう。

key=D	Ⅱm7	Ⅴ7	Ⅰ△7	Ⅰ△7
key=C	Ⅱm7	Ⅴ7	Ⅰ△7	Ⅰ△7
Key=Bb	Ⅱm7	Ⅴ7	Ⅰ△7	Ⅵｍ7

こういう転調やったな。な、これ分析するとSD-D-Tの繰り返しだけなんだよ。

ちょっとパッドフレンズも疲れてきたやろう。

余裕があったら、この曲の12小節目、Ⅵm７はIの代理ってことをちょっとおぼえておいてな。トニックの機能を持つものなら、別に入れ替え可能なんや。ここいらへん、ジャズはかなりアバウトやね。

次回までの宿題や。この表はすぐれもんで、メジャーダイアトニックのT,SD,D（トニック、サブドミナント、ドミナント）の関係が書いてある。なんでか考えてみてね。

次で代理コード。ここまで行ったら、パッドフレンズ、たとえば知っとるコード進行をどんどん変形して曲を作れるようになるからな。

３和音

コードネーム	C	Dm	Em	F	G	Am	Bm(b5)
構成音	C,E,G	D,F,A	E,G,B	F,A,C	G,B,D	A,C,E	B,F,D
構成音を度数で表すと	R,3,5	R,m3,5	R,m3,5	R,3,5	R,3,5	R,m3,5	R,m3,b5
ローマ数字表記	Ⅰ	Ⅱm	Ⅲm	Ⅳ	Ⅴ	Ⅵｍ	Ⅶm(b5)
コードの機能	T	SD	T	SD	D	T	D

４和音

コードネーム	CM7	Dm7	Em7	FM7	G7	Am7	Bm7(b5)
構成音	C,E,G,B	D,F,A,C	E,G,B,D	F,A,C,E	G,B,D,F	A,C,E,G	B,F,D,A
構成音を度数で表すと	R,3,5,M7	R,m3,5,7	R,m3,5,7	R,3,5,M7	R,3,5,7	R,m3,5,7	R,m3,b5,7
ローマ数字表記	Ⅰ△7	Ⅱm7	Ⅲm7	Ⅳ△7	Ⅴ7	Ⅵｍ7	Ⅶm(b5)
コードの機能	T	SD	T	SD	D	T	D